这是一位近年来活跃于贵州诗坛的青年诗人，主要以写地方山水诗和反映地域风情的诗歌见长。源于对文学真挚的热爱和早慧，她的诗歌写作起步较早，基本上可以追溯到中学时代，就有作品在报刊杂志崭露头角。时至今日，看到她笔力愈加矫健，创作颇丰，常有作品在报刊杂志频频发表甚至已经在一些诗歌大刊上“抛头露面”。并且，多年的写作积累和丰富的生活积淀，造就的更加敏锐的文学眼界和前瞻视角，更加精准的语言表达和圆熟的修辞技巧，都使她的作品愈加成熟，形成了自己特有的风格。她那一首首写故土山水的短诗，晃眼看去似乎显得有点小巧玲珑，但要是仔细阅读，会发现其间蕴藏着巨大的能量。

贵州山清水秀，奇峰峻岭绵延起伏，北盘乌江山水绕城。一方山水养育一方人，贵州诗人的诗歌，也多因地域风土的奇异瑰丽而别具特色。

今天在此论说的，是贵州诗人孙倩颖的作品。这是一位近年来活跃于贵州诗坛的青年诗人，主要以写地方山水诗和反映地域风情的诗歌见长。源于对文学真挚的热爱和早慧，她的诗歌写作起步较早，基本上可以追溯到中学时代，就有作品在报刊杂志崭露头角。时至今日，看到她笔力愈加矫健，创作颇丰，常有作品在报刊杂志频频发表甚至已经在一些诗歌大刊上“抛头露面”。并且，多年的写作积累和丰富的生活积淀，造就的更加敏锐的文学眼界和前瞻视角，更加精准的语言表达和圆熟的修辞技巧，都使她的作品愈加成熟，形成了自己特有的风格。她那一首首写故土山水的短诗，晃眼看去似乎显得有点小巧玲珑，但要是仔细阅读，会发现其间蕴藏着巨大的能量。

那么先说一个问题，诗歌因何而生？

我一向认为，诗歌是情感的出口，好的诗歌一定是情感的涌动，心绪的震荡连缀而成。这种涌动和震荡可以是摆在明面上的汪洋恣肆和大开大合，也可以是潜藏文底下表面不动声色而实则暗流汹涌。总之一句话，情一牵而动文思，情得泄而诗成。文字和修辞只是诗歌的皮肉肌肤，思想和情感才是诗歌的骨骼血液。一首诗，打动读者的前提起码得先打动诗人自己。如果把诗歌比喻成一个装满能量的存储器，那么诗歌内里蕴含的情感和思想就是其中蓄积的能量，读者每潜心读一次就是按动一次开关，让能量得到释放和引爆。好的诗歌可以无限次的开启开关，能量并不会随时间的流逝和年代久远而消减削弱，它历久弥新，永葆激情。这方面，诗歌长河中古人给我们留下了足够多的典范：《十五从军征》《登幽州台歌》《大风歌》等等……不胜枚举。

与之相反，那些没有情感的酝酿、蓄积和爆发，纯粹是为写而写，特别是基于应景而匆匆就笔，或者依赖惯性写作而“超生”、“早产”出来的诗歌，因为没有经过情感的孕育和自然生发，一般都难以经得住读者的眼光考量，更经受不住时间的标尺。比如说回前面提到的《大风歌》，我相信每个读到的人，尤其是了解刘邦生平和此诗写作背景的人，都会感受到诗歌蕴含的高核能量和强大气场。仅寥寥数语，道出了一代雄主逐鹿中原后睥睨四方豪情万丈的激昂状词，但同时也是英雄老迈后无可依傍的康概悲声，让闻者无不产生共情。要是拿它和同样威仪天下，在古诗写作数量方面毫无疑问的榜首一哥——乾隆那些无关痛痒、平庸堆砌的作品相比，立马高下立判。所以有人戏言“乾隆写诗四万万，不及刘邦三句半”。此言信也！

所以说，优秀诗歌体小量大，动人感人，统摄人心。无它，情感的力量。

搞清楚了诗歌和情感的关系，我们回到孙倩颖的诗歌。作为土生土生的贵州本土诗人，她诗歌写作的内容多以故乡的风土人情为主，这在文学写作题材上来说算是司空见惯、不足为奇的。事实上，要是对每一个写作者的文学创作动机做一个溯源分析。我相信，对故土人情的热爱眷恋和内心情感需要得以表达宣泄，肯定会成为占据很多写作者写作动机中的很大因素。所以，文学分析中常有“文学的故乡”这一说辞，我认为它的内涵就是泛指故土人情。对故土的情感抒怀，构成了很多写作者进入文学世界的重要通道。生养故土是很多写作者在写作中毕生绕不开的高地，也成为了很多写作者在写作中汲取能量的巨大矿场。

而文学表达的主体内容和思想情感，二者是相互并列和相互依存的。内容是壳，内里蕴藏情感思想，而情感也会因为内容的特异性而自带标识。

正因如此，一些文学作品常因为写作者的地域身份而带上了各自的地域特色。撇开其它，就单说诗歌领域，这种情况也是屡见不鲜。比如，稍熟悉当代诗坛的人，不难从甘肃诗人阿信的诗歌中，读出边地甘南草原的旷远与荒凉，处于那种高海拔地广人稀的极地环境中，个体更容易陷入虚空和精神世界的孤绝，从而不由自主地进入与万物生灵对话，展示出灵魂的自由和生命的纯粹；从彩云之南诗人雷平阳的笔下，我们也能读出西部高原上暴烈的太阳和粗粝的风沙，以及蜷缩在社会秩序下普通劳苦大众的日常；从湖北诗人哨兵的洪湖系列诗中，我们可以读出洪湖波涛翻涌的风浪背后，世代困守孤岛几乎与世隔绝的渔民泥沙俱下的生活……

同样，从贵州诗人孙倩颖的诗歌中，我也感受到了诗人对故土风物人情浓烈的情感，感受到了文字背后诗人热爱故乡山水而热烈表达——跳动的脉搏和炽热的心脏。所以她才不由自主地一次次奋笔书写，尽抒胸中块垒，为生养她的一方山水赞美和放歌。所以她才一次次的写贵州“蜡染”“古法造纸”“布依族刺绣”“苗族芦笙”……这些非常具有贵州地方特色的民俗文化、风土人情，经由她的妙笔调动，文字排列成行，化作一幅幅别具民族风情的素色锦缎，画卷般在读者面前缓缓铺展。这样的山水诗，古代诗人中王维算是把寓情于景写到了极致，现代诗人中贺敬之也在相对特殊的时期掀起过高潮。作为后起之秀，孙倩颖正在向前人看齐。她当然还需要努力，但种种迹象表明，她未来可期。孙倩颖就像是一个刺绣高手，以山水为线，柔情为棉，巧妙地把风土人事穿插其间。你看她飞针走线，在不经意间就把景、情融为一体，造就一派“文章本天成，妙手偶得之”的气象，自然妥帖。孙倩颖还很年轻，但展露出来的诗才，给人感觉好像已经在诗歌之路上走了很远。

前面说过，于诗歌而言，内容和修辞是表皮，思想情感才是骨骼。当诗歌形式大于内容，徒有其表肯定不好，显得苍白失血；然而，如果仅注意情感的宣泄而不加以节制和锻打文字，则可能又走向另一个极端。当文字变得“散”和“软”，语言没有了陌生和异化，节奏没有了跳跃和断章，修辞失去了色彩和韵律，那也就丧失了诗歌的基本特征，不再是诗。只有内容修辞和思想情感合为一体，“表里如一”的诗歌才是上品。这二者之间，如何把握好一个“度”，很考人功力。孙倩颖的有些诗，好就好在她把握住了这个“度”。把情感思想和内容修辞，处理的恰到好处。一方面既有情感的浸润而让内容显得不那么枯燥干瘪，另一方面又没有纯粹为了抒情而泛滥到矫情甚至煽情。刚好张弛有度，内容和情感二者相得益彰。

本来，就诗歌写作素材和内容来说，确实有“高雅”和“低俗”之分。事实上，很多汉语词汇本身都是具有色彩和温度的，把一些典雅和亮色的词汇用到诗中，比把低俗和庸常的词语用到诗中，更容易营造意境和烘托情感。你看“蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方”，翻译成大白话是“芦苇白了头，一位女子站在河岸那边”。两相比较，谁都会觉得前者的表达纯正典雅，效果更好。但现代诗歌写作必须及物，因为诗人不可能一味的沉浸于风花雪月，而与社会生活保持绝缘状态。也不可能总是独自陷入虚空冥想而让语言过于漂浮，凌空虚蹈。优秀的诗人对生活的洞察，总能把庸常生活沉淀后挖掘出新鲜的素材，提炼后赋予诗意，然后让诗歌酝酿成形，脱胎诞生，这就是诗歌炼金术。众所周知的法国著名诗人波德莱尔写《恶之花》，就是从诗歌书写者惯常回避的“低俗”“肮脏”题材中炼出了真金而让人叹服！

而事实上，埋首生活承接地气，提炼淬火出诗歌，正是一个诗人经由青春激情写作消耗殆尽后回归正统，转向成熟的标志之一。生活可能没有太多诗意，现实中诗人也不一定能够诗意地栖居，但诗人的书写，肯定至少要高于生活一厘米。我们从孙倩颖的诗歌中，可以看到她写作题材相对单一，作品虽多以书写故乡山水和风土人情为主，可是诗歌的形式和内容并不单一，写景抒情、复杂叙事融为一体。而且诗歌在关注现实，映射时代广阔的社会生活。这是一个诗人的担当和责任，也是艺术的自觉和成熟。

有论者说过：“诗人总是努力修复内心和现实之间的裂痕”。诚然，真正有写作责任担当和主体意识的诗人，都试图在客观现实和内心世界之间寻找一个平衡点，搭建自己的诗歌王国。而当写作者有了自己的诗歌版图和写作立场，后续的写作就会更加的顺畅和开阔，并且作品也将具有原生力和辐射场，形成自己的风格和标识。孙倩颖的诗歌，从中可以看到这方面的苗头和迹象。

她的文本大气朴茁，内容及物，可以看得出来，这样的文字是自然生长的，几乎没有“修凿”和“雕饰”过。纵然没有使用太多华丽的修辞，也几乎没有动用任何繁复的技巧，但恰恰这种朴素和原始，更具原生力和能量场，加大了对现实的重塑，因触及生活的底色而更接近诗歌的真相。

贵州地处西南边陲，山重水阻，对外交联不便。不了解贵州地域文化的外地人，也许通过读孙倩颖的诗歌，增加了一扇了解这个西部高原地域文化的窗口。在快餐文化流行，而传统文学衰落尤其是诗歌式微的今天，很高兴看到有这样热爱诗歌的贵州本土诗人，在用心用情奋笔疾书，描绘属于贵州本土的民俗画卷。我们拭目以待，期望孙倩颖能走的更远。希望假以时日，她和她的作品能成为书写黔北高原这片神奇土地的代表和标签。

作者简介：

穆火红，八零后，贵州习水人。毕业于西南大学数学系，现为中学数学高级教师。上大学时即喜欢诗歌和阅读，有时也偶写分行，曾有作品入选中国作协年度《中国最佳诗歌》选本。

诗人简介：

孙倩颖，女，贵州平坝人，中国法学会会员，中国明星经纪行业协会文艺创作中心名誉副主任，贵州省作家协会会员，贵州省诗人协会理事、副秘书长，《萧乡文学》杂志社副社长，贵阳市作家协会会员，哈尔滨市诗词楹联协会会员，哈尔滨市呼兰区作家协会会员，贵州省贵阳市云岩区枫丹白露小学校外辅导员，山东水发设计集团（贵阳）有限公司综合部主任。文学作品散见于《贵州日报》《贵州民族报》《广西民族报》《青年文学家》《鸭绿江》《雨露风》《凤凰生活周刊》《青年诗歌年鉴（2021年卷）》等纸媒，以及《中国报道》《贵州日报-天眼新闻》等全国60多家网络媒体上。所作歌词歌曲《贵安山水情》《美丽贵安》《人间春暮》等曾发布在QQ音乐、酷狗音乐等各大音乐平台上。